拥有一件有价值的名家画作对于大众来说几乎是一种奢求，只有极少数的人可以通过财富和机会拥有。

    如何能更广泛地满足大众对艺术品的一般需求？

    市场需求促使了艺术品印刷复制的发展。

    在中国，艺术品印刷复制刚刚起步，已然构成了文化创意产业中一个令人歆羡的小小的图景，并且潜力巨大。 

　　然而，世界绘画作品的宝库是何等浩瀚，其种类繁多、形式各异，在进行印刷复制时所要求的复制方法和复制工艺都是各异的，一篇文章是无法详述的。为此，本文以中国的国画为复制对象，重点阐述喷墨印刷在其复制过程中的应用及其相关问题。

木版水印画

   水印与喷墨印刷在国画复制中的应用

　　目前，中国的国画最成功的复制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生产周期长，复制效率低。例如，荣宝斋用木版水印法复制五代皇家画院画师顾闳中的《韩熙载夜宴图》雕刻木板1667块，历时8年才完成。对于浩如烟海的国画作品，木版水印的效率太低了。另外，从木版水印的印品分析，它是将一幅画分为骨架与渲染部分，骨架部分用比较“干”的墨印，清晰度比较高，但没有连续的浓淡变化；渲染部分用比较”湿“的墨印，利用墨在宣纸上的扩散来模糊每一版之间的色差。可以认为，无论雕板怎样精雕细刻，木印版都不可能与用软毛笔画出的原作达到高度的形似，只能大致做到神似，经不起细的推敲。另外每一次调墨、上墨都很难做到较高的一致性。因此，这个工艺还不能满足我们要求的一致性、高仿真和高效率这三个基本要求。
    由于木版水印在国画复制方面存在局限性，因此人们希望能寻找到一种神形兼备、复制结果一致性好且效率高的复制方式。值的庆幸的是，随着现代科学技术的发展，喷墨印刷技术凭借能够在宣纸绢本等不同承印物上利用宽色域技术进行精确的色彩复制，已经开始在国画复制中占据越来越重要的地位。总的来说，就目前的喷墨印刷技术，已经不仅可以做到高保真地复制国画，还能兼顾良好的产品质量一致性与高生产效率。

   以喷墨印刷为中心的国画复制工艺

　　喷墨印刷之所以能够进入中国国画的复制领域，不仅仅是依靠喷墨印刷技术的优势，而且还需要许多技术来共同支撑起整个国画复制过程。从宏观上分析，一个以喷墨印刷为中心的国画复制工作流程大致可以分为三个阶段：国画的数字图像采集与准备、喷墨印刷输出、国画装裱。

数字扫描系统，艺术品高仿真复制专用采集设备

    1.国画的数字图像采集与准备

　　在国画的数字图像采集与准备阶段，首先需要在不损伤原稿的基础上，利用数字输入设备将国画内容数字化，然后对所获得的数字文件进行一系列的印前图像处理（如图像拼接、颜色校正、阶调校正等），最终形成超高画质的数字国画原稿以供喷墨印刷输出使用。

　　在这个阶段，完成数字图像采集的数字输入设备是最为重要的设备。对于高保真复制来说，利用数字输入设备获得高精度图像数据源是至关重要的，它直接影响了最终艺术品复制的精度。因此，高精度的图像数字输入设备是任何一个艺术品印刷复制企业应该重点关注的设备之一。

　　目前，获得数字原稿大致可以分为两种途径，一种是直接对国画原稿进行扫描获取图像数据。另一种方式，则是对拍摄艺术品的底片进行扫描，形成数字化档案。从信息传递理论上分析，从国画原稿到数字原稿的整个转化过程中，信息的每次传递都会产生一定量的信息丢失与失真，所以应该尽可能地减少信息的中间传递次数。在条件允许的情况下，应该尽可能地采用直接对国画原稿进行扫描的方法来获取图像数据。例如，雅昌集团运用4.3亿像素的CRUSE移动立体扫描仪直接对原稿进行扫描，获得的图像数据层次丰富、精度高，真实还原作品原貌，为高仿真复制提供了高精度数据源。
   

    一般说来，高精度的数字扫描设备应该具备下面4种技术才能获得高品质的数字图像。

　　（1）具备“光平衡”功能。在传统摄影中，经常会遇到照射到原稿的四周与中间的光不均匀的现象，严重影响画面的色彩和层次，给后期数字图像处理增加相当大的难度，无法做到全画面层次与色彩的一致。因此，高精度的数字扫描设备应该具备“光平衡”功能，消除四周与中间光不均匀的现象，为布光和后期处理节省时间。

　　（2）具备自动对焦功能。在进行数字采样时，原稿上的各点对于数字扫描设备总是存在距离的不等性，如果没有自动对焦功能，就会在采样时花费大量时间来手动对焦，并且往往得不到理想的效果。因此，目前大部分高精度的数字扫描设备都具备了自动对焦功能，如Phase One公司的POWER FX+SCANNER专业数码扫描仪采用Phase独创的图像和声波信号识别提示对焦确认，以保证对焦精确。

　　（3）具备光源自动警告系统。该系统可以监控过程中光源的变化，正常、过度和不足，并在扫描过程中自动提醒光源信息。

　　（4）具备良好的色彩管理功能。艺术品的印刷复制，其重点之一就是颜色的高保真复制。为了确保原作上的颜色能够忠实地再现，色彩管理是必需的。就目前的数字图像输入设备而言，色彩管理功能已经是最基本的技术特征。

   

艺术品复制利器：EPSON 9880C

    2.喷墨印刷输出

　　在喷墨印刷输出阶段，需要利用经过色彩管理的喷墨印刷设备在适当的承印物上进行国画的输出。从整个复制流程来看，在这个阶段得到印刷品的好坏是评价国画印刷复制的决定性因素。

　　在进行喷墨印刷输出之前，我们首先需要决定使用哪一种承印物可以在颜色质感上与原作达到一致。特别是对于年代久远的国画珍品，原稿所使用的宣纸的生产工艺很多都已经失传，即使工艺得以传承，其原材料也与当今的有所不同了。因此，为了能够找到合适的承印材料，往往需要对大量不同类型的宣纸进行喷墨印刷试验；更有可能的是为了达到“高精度复制，纤毫毕现”的效果，将需要专门研发特殊的材料。例如，雅昌集团为适应高仿真复制的需要，经过反复试验、研究，最终自制了一系列油画布、绢本、宣纸等特殊材料。

    在选择承印物的同时，也要对喷墨水进行筛选。因为颜色的最终效果是承印物和墨水相互作用的结果。在众多的承印物和墨水组合中，往往只有一个组合所呈现的颜色是最接近原作的色彩。在选择墨水的过程中，需要考虑的因素大致有以下三方面。

　　（1）承印物对于墨水是否具有良好的吸墨特性。

　　国画用墨讲究焦、浓、重、淡、清以及墨色浓淡深浅的墨韵层次变化。特别是表现墨韵层次变化时，原作作者常利用宣纸对水墨特有的渗透效应所表现出来的水墨自然渗化韵味。因此，在进行国画印刷复制时，往往也可以通过墨水在承印物上轻微的渗透来辅助体现出原作中水墨自然渗化的韵味。

　　（2）墨水能否再现国画中雅致端庄的色相和丰富而灵动的墨韵层次。

　　中国水墨画中，丰富而灵动的墨韵层次是让欣赏者陶醉于墨韵情趣的“灵魂”。然而在喷墨印刷中，如果采用灰墨与彩墨一同输出，在不同光线条件下，会出现偏绿或偏红的问题。但如果采用浓淡2色灰墨水，就很难受到光源的影响，而且可以相当精巧地重现水墨画柔和的灰度层次。中国水彩画中，使用的水彩颜料有植物性颜料花青、藤黄、胭脂，矿物性颜料石绿、石青、朱京（辰京）、朱膘、赭石、白粉。这些颜料中有些是具有覆盖性、有些是透明的，不同的颜料在原作中体现的色彩质感不一样。然而在我们通常的复制过程中有时会把石绿色复制成黄藤绿，把赭石色复制成茶色等。为了高保真地再现这些色彩，在印刷时除了采用CMYK四色外，还加入橙黄色、绿色和蓝色，也即是我们常说的Hi-Fi复制。

　　（3）墨水与承印物结合后是否具有耐光、防水等性质。

　　一般的国画复制品往往是用于装饰，甚至是收藏，所以要使其具有良好的耐光、防水性，在较长时间内不退色。例如，雅昌集团制作的高仿真复制艺术品耐光、防水、防臭氧，并且能够维持复制艺术品80年不退色。 

　　喷墨印刷输出的最终结果不仅与承印物、墨水有关，喷墨印刷设备的打印头也是直接影响最终产品质量的重要因素之一。通常情况下，喷嘴喷出的墨滴体积越小，打印质量越高。并且，打印头同时具备多个类型的喷嘴，则能更好地复制出原稿中的层次，如佳能PIXMA IP5300的打印头同时具有1pl、2pl和5pl的喷嘴。此外，打印头支持的最高打印分辨率越高也是确保打印质量越细腻的重要因素之一。

    对于喷墨输出，色彩管理固然是最重要的，同时也是最基本的。它是保证颜色的精确复制的基础性工作。目前，市场上已经有很多非常成熟的色彩管理软件可以用于国画的印刷复制，如EFI和GMG的色彩管理软件都非常成熟。

国画装裱

 

　　3.国画作品装裱

　　一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上。在国画装裱阶段，需要专业装裱技师利用传统的国画装裱技艺将现代数字技术制作的作品进行加工，最终得到一个“传统的”国画作品。

　　对喷墨印刷得到的复制品进行装裱，不论画心的大小、形状及裱后的用途如何，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。一般是先用纸托裱在复制品的背后，再用绞丝、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴、手卷、册页三大类。

　　在完成了装裱过程后，一个完整的国画复制过程就基本完成。然而，作为高仿真的国画印刷复制品，对于一般的消费者是很难分清楚哪个是原作，哪个是复制品，所以高仿真的复制者有责任告知消费者此复制品的相关信息。同时，高仿真的国画印刷复制品又是一个结合“传统技艺”和“现代科技”的艺术品，同样具有相当高的艺术价值和收藏价值，因此对得到的复制品采取一定的防伪处理是必要的。例如，雅昌集团采用独立的二维码防伪技术为每个产品量身定制了“产品身份证”。消费者可以通过读取产品身份证的信息来获得产品的版权信息，通过网络即可论证产品的版权信息，从而保证产品的权威性与真实性。

    中国艺术复制市场方兴未艾，相对于国外成熟的艺术品印刷复制市场，中国艺术品印刷复制刚起步，激活始于20世纪90年代末，北京“大陆画廊”、一鼎轩、雅昌集团、百雅轩文化艺术有限公司等陆续进入艺术品复制市场。然而，国外艺术品印刷复制的技术不能拿来主义式地套用在中国艺术品印刷复制上，特别针对国画这类具有中国特色的画种的高仿真复制，需要在先进的数字技术基础上结合国画特点，探索出一个能够“神形兼备”地复制出原作的复制工艺。