8月20日、9月1-2日，现代设计在中国——包豪斯城市会客厅济南、宁波、海宁站活动落下帷幕。作为包豪斯精神的传承者与发扬者，vifa威法倡导“外观服从功能”、“艺术与技术统一”的新包豪斯风格，携手广州设计周与NBEV德国新包豪斯设计精英大师协会，并在德国包豪斯大学学术支持下，多次举办BDA包豪斯现代设计奖系列活动“对话包豪斯”、“包豪斯会客厅等”，为包豪斯思潮与中国设计搭建交流碰撞的契机，成为新包豪斯风格在中国普及与传播的先行者。
威法筑城记·巡回第六站
济南——文化底蕴赋能现代设计
济南，被称之为泉城。泉水的存在使这座略显粗狂的北方城市变得灵动，这座城市依山旁水，这里的所有都依山水而生，人杰地灵的济南，文化气韵丰厚，一座历经千年的文化古城，在这个日新月异的时代，如何在古老中为设计创新发力破题，也成为了这里的一个重要课题。
每一种文明都延续着一个国家和民族的精神血脉，既需要薪火相传、代代守护，更需要与时俱进、勇于创新。千年文化是济南的底蕴，而包豪斯则是思维的创新，今时今日，在这里，文化底蕴正赋能现代设计，给城市带来潮流新风尚。
围炉空间设计有限公司创始人张建表示：“包豪斯实际上是设计的基础和理念是根本上的理性主义成熟反思。”
在我看来包豪斯不是一种风格的体现，而是一种设计的基础理念，是架构起设计这个学科的底层建筑，它能长久存在的根本原因就是，包豪斯理念是真正的围绕人而建立的，是真正以人为本，为人而服务的，让我们在重新感知设计这件事时，能够完全不考虑庞杂的社会过往，从根本上用理性主义重新反思，真正的达到设计与功能共存的理想状态。
少即是多的理念，同样是为了最大限度的包容包豪斯理念体系，每个人都有不同的想法与需求，这里的少也是指的为了尽可能的满足不同要求，而倡导在设计时尽量减少限制性，在一个尽量开放的环境中孕育思维，包豪斯内核是一个极富哲学性的理念，限制越少，它的容纳度与宽广度就越高。
香港张家铭国际创意设计机构张家铭表示：“包豪斯所倡导的简约风格会节约大量的成本，这是它会出现的客观原因之一。”
从经济角度来阐释包豪斯，它的时尚性与简约性会减少一大部分成本，这也是当时在将追求经济与效率。作为社会趋势环境下的一种产物，随着社会的不断发展，中国人的审美也在不停变化，时代的需求与人们思维的进步以及环境的改变
需要包豪斯这类简约风格的存在，它能在一定程度上中和快速的时代变幻，从而使人们的心更加静稳，寻求生活的本质。
包豪斯不仅仅代表的是简约性，还有它的功能性，这一点完全符合了当下人对于空间的要求，既能在简约、不费心神的环境中生活，又能获得功能感的独特体验从而符合用户的价值观与审美观，这也是设计学科越来越追求的极致状态，同时也是用户愈发认可的发展趋势。
和垚空间设计设计总监高伟表示：“我相信，只要以人为本，尊重人性的前提不变，包豪斯会一直经典下去。”
其实设计这个学科本身，也需要去设计，包豪斯之所以流行，是因为包豪斯理念
对设计行业本身就是一种革新与重组，它提倡的是技术与技术的统一，它的最终目的是人的感受而不是产品本身，再就是它始终提倡尊重自然与客观的法则。
这些理念看似简单，实则非常符合当下的设计环境，包豪斯符合了现代社会的发展运行规律，尊重人性，符合人性需求的，就一定会长存下去。
包豪斯一直强调功能性，功能性是关系到用户生活最为紧密的一环，也是需要设计师付出努力做到极致的一环，毕竟真正与生活相关的一面，才能带给用户最为贴合的满足感。
唐风空间设计机构创始人吴伟表示：“包豪斯流传百年，是因为有着人文基础、经济基础、理论基础这三大基石。”
包豪斯可以传承百年，一定离不开人文、经济、理论三大基础支撑，人文方面，包豪斯代表的是最贴近生活的需求，只有普罗大众的才能不断流传，经济方面，包豪斯促成了传统与现代的结合，在一定程度来说是可以复制的，能复制就会不断产生影响力，从而不断对设计理念进行更迭，理论基础方面，包豪斯在人文艺术学的基础上，不断地延伸出一些思想流派，从而形成了新的设计表达方式与设计语言。
关于少即是多，它是一种辩证的关系，不存在对与错的逻辑，包豪斯注重的是不同层面事务的搭配，从而产生一种对撞的美感，展现出一种独特的设计魅力，这也提醒我们文明是不断发展的，要在变化之中不断尝试，不断发展更符合人们需求的表达方式。
安得装饰设计创始人李大山表示：“包豪斯不是对风格的诠释，而是对“包豪斯”精神孜孜不倦的追求！”
在我看来，包豪斯是一种精神，它的理念就在于对于这种精神孜孜不倦的追求，不管社会如何发展，时代如何进步。包豪斯总师指引着我们朝着这个方向进步，始终秉承 设计+工艺+落地 的产品逻辑，很完善的将一个事物诠释出来，包豪斯的内里是很坚定的，不断外部条件如何变化，正是有了这种精神，它才得以流程百年。
少即是多这个理念与中国传统文化有相似之处，它代表的是一种抉择的能力，从设计艺术、实用功能、生活需求等多方面进行选择，少代表的也许是形式，但绝不是内容。包豪斯崇尚融合与创新，用更简单的方式，能够表现出尽可能多的内含，这是我们要不断追求的东西。
鸣人空间设计设计总监杨程表示：“包豪斯不是风格，也不是学院，它是历史的节点，是必然的形成的思潮。”
包豪斯之所以流传百年，是因为它代表了一个时间的节点，是社会发展必然形成的一种思潮，这种思潮完全颠覆了我们的生活观、价值观，最重要的是它解决了很多现实中的生活问题。从初始的工业革命过渡到手工业革命，包豪斯作为一个衔接点串联起所有的表现形式，从而在各行业内形成包豪斯思维。
工业革命改变了社会的价值使命，它不仅仅带来了产品的可复制性与实用性，也改变了人们脑中的固有思维，这也是包豪斯理念不断延伸发展的时代条件，在不断地简化中将设计断舍离，丰富其内涵，强大其功能，从而造就一种新的设计格局，持续营造融合创新的设计风潮。
和家精筑装饰设计创始人李善军表示：“包豪斯的核心是一种思想，是一种方法论，是能够给大家提供更多帮助流传百年的伟大工具。”
包豪斯是产生于特定历史下的一种思潮，它最大可能性的解决了艺术与技术的合二为一，快速的将艺术设计与生产力挂钩，这是有助于社会进步与国家发展的。
目前我们的设计眼光，大部分只停留在是否时尚这个领域，其实用理性的角度与追求效率的角度来看，还是要用更加简洁的方式去表达，包豪斯提供了一种方法论，高端的事物在包豪斯的引导下，通过变化让更多人普通的人熟知接受，这才是它的核心思想。
海本空间设计机构设计总监徐晓晨表示：“室内设计离不开甲方的要求和限制，从艺术创作角度来看，美术创作是悦己，空间设计是悦他。”
包豪斯的发展路径与艺术史是相似的，从一开始的服务于权贵到现在的普罗大众，加之现在社会经济的发展，同时推进着包豪斯理念的不断落地，它已经成为了大众愿意并且必然接受的设计哲学。
少即是多，反过来也可以说多即是少，世间所以事物发展都是相辅相成的，设计理念能否真正实现，实际还是要靠用户的真实需求，设计与绘画等纯艺术门类还有区别，它不仅仅需要欣赏，还要具有实用性，而且首先要以满足功能为主，辅助的设计装饰只不过是整体产品的进一步优化，真正被用户认可的设计作品才是好设计。
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山、水、海洋——多重元素下的设计传承与新生
这是一座属于典型的江南水乡兼海港特色的城市，是中国大运河南端出海口、“海上丝绸之路”东方始发港。
多重身份的宁波，其本身看起来就像是一座独立的展品与建筑。不同文化的影响，不同行业的渗透，让这座城市也拥有了不同的建筑风格，每个建筑都留下了历史的符号与印记，将宁波的地域文化、特征与传统建筑元素融为一体，建筑设计也在多重元素下得到了不断的传承与新生。
山海相连，群岛相望，人文圣地，古迹密集。在历史不断演进与发展中，造就了宁波朴实的传统民居。简洁不繁，质朴典雅，处处彰显着干净利落，不求华丽引人，但细节之处却十分精致，与同样倡导简约的包豪斯理念不谋而合，都是时代发展的必然结果，时至今日，在传统与现代之间，在山海与山岛之间，多重因素下的宁波设计，将与包豪斯之间产生怎样的创意星火？让我们拭目以待。
吉合营创空间设计机构总设计师王践表示：“学习，表达，提升，输出，是设计师必须要经历的过程。”
设计解决的不仅仅是浮于表面的简单需求，而是通过空间语言的表达来启发用户的内在审美，在构造设计画面时，能否启迪用户的想法并随之表达，在我看来这是设计最为重要的意义之一，它能带动用户的审美再创造能力，让灵感像血液一样赋予空间的再生能力。
初级的设计阶段是用设计解决单纯的设计问题，而真正高级的阶段是用设计解决情感需求问题，这是作为设计师必须要思考的，也是对设计作品更加多元化评判的重要标准。
V特锐建设集团总设计师宋国梁表示：“包豪斯是魏玛时代对古典主义和传统生活方式及社会价值观的全面变革。”
包豪斯是工业时代下的变革，它推崇少即是多的概念，崇尚精英主义代表着现代化，包豪斯的与众不同之处是他代表着大众，通过简约的形式呈现出实用主义的功能性，这也是它流行百年而不衰败的重要原因。
社会发展至今，我们还是一直在接受着包豪斯的影响，最直接的体现就在于用户的磁场反映，简约风格已经深入用户的底层逻辑，普通用户对其的接受程度也越来越高，设计师同时也在不断提升包豪斯，在用户心中的接受程度，对用户产生一种引导与无形的感染力。
陈品浩建筑设计咨询陈品浩表示：“包豪斯的所有观点，都是相互关联互为补充的，不可分割理解。”
包豪斯倡导的少即是多的概念，其实是一种哲学的说法，简约而不简单，用简约的元素也可以延伸出，丰富具有且想象力的内容，但这不代表着失去了功能，包豪斯倡导的是功能与审美相互融合，功能服从于设计，这才是包豪斯的核心。
包豪斯不仅仅是解决的设计问题，最根本的是解决的人的思想问题与认知问题，它始终体现着它的“人文关怀”，在简约中赋予设计功能性，让设计的意义不仅仅是满足生活需要，还能满足人们的精神需求。
LA.H贺钱威设计师事务所总设计师贺钱威 表示：“一个有温度感觉舒适且有触感的产品才是好产品。”
包豪斯之所以流行百年，是在社会的特定环境与特定阶段的影响下产生的，包豪斯少即是多的理念，经过了多年的发展与实践，已经达到上升艺术层面来理解的高度，它的存在是设计与内心灵魂的共鸣，是真正能触达用户情感心理需求的利刃。
精益求精，少就是多的精神，越来越多的影响到了当代年轻人，超前的理念与前卫的艺术理解，赋予了空间住宅更多的心理需求与功能，而这与包豪斯的内核正好谋和，它正在用技术+艺术的双重表达，给予更多人在空间想象力方面的满足。
CHIEN建筑事务所建筑师简彰庆表示：“包豪斯的精神内核是“回归人性”。”
包豪斯为当代设计提出了一个重要观点，就是在传统古典主义盛行的时代，反其道而行之，构建出了一个新的空间设计逻辑，从而改变了人们对生活需求的逻辑，它找到了一种更加纯粹方向，经过时间沉淀之后发现，纯粹、简约、功能的东西才能更深入人心，这也是其流行百年的重要原因。
现在不管是设计师还是用户，都渴望回归纯粹寻找本我的思维状态，这也为传承包豪斯提供了一个沟通的捷径，追寻内心的生活方式逻辑，从而让它更加持久的发展。
臻和设计设计总监徐诺表示：“极简是对空间极致的追求，用有限的时间和精力，专注的生活，从而获得最大的精神自由。”
每逢提到包豪斯，第一个想到的就是极简+严谨，包豪斯是一个整合者，赋予工匠精神、简约工艺和功能技术，和视觉艺术同等的地位，从而全面的满足用户的各类需求。
归根结底设计不是单纯艺术层面的表达，而是根据具体的生活状态与内心需求，营造的一个全方位的视觉功能空间，能够用有限的时间与空间，输出更多的内心表达，才能更多的获得精神自由。
甬港现代工程有限公司设计院院长邱涌表示：“现代简洁和人文关怀毫不冲突，甚至可以互补。”
过去我们的设计理念总是倡导全面的表达，通过有限的空间映射出丰富的内容，在这样的环境下，设计进入了一种越多越好的怪圈，总是想抓住一切机会利用各种装饰体现居住功能，包豪斯的出现用一种四两拨千斤的方式，解决了这个问题在兼顾功能性的同时，又能体现无微不至的人文关怀，打破简洁与功能冲突的界限，让设计的存在更有意义。
李一设计师事务所创始人李一表示：“始于功能，通过设计，指向美学。”
提起包豪斯理念，每个设计师都对它有不同的理解，每个人都有想要诠释与表达的地方，它为我们打造了一个拓展思维的基础，我们很庆幸，能站在伟人的肩膀上俯瞰。
设计归根结底是一种解决方案，是一种语言与表达方式，它通过不停的塑造与重建打破空间的固有规则，而包豪斯理念却用一种简约的方式，表达着无尽的充实并且它遵循生活的规律，在增强功能感的同时将设计艺术化表达。
集艺设计机构创始人刘志明表示：“在这个去装饰化的时代，设计应更多强调精神层面和人文关怀。”
我对包豪斯的看法是，包豪斯代表的是一种精神，一种解放思想、赋予设计开放空间的轻松的概念，当时包豪斯的创建就是为了对抗阶级不平等，后来经过社会发展与思潮进步，它越来越切合当下人的理念表达，这和时代发展是有着密不可分的关系的。
在为用户做设计的同时，通过沟通来与用户之间产生共情，是一项十分重要的工作，它能帮我们找到与用户相通的语言体系，搭建起空间维度的交流桥梁，这样才能更好的将设计理念贯彻，产生更符合生活规律与思维逻辑的作品。
臻观设计联合创始人杨琴表示：“设计师首先要解决实用性，再去解决空间的协调和审美的搭配。”
包豪斯是实用主义的开创者，第一次提出了不走形式的实用主义，这不仅营造了一种新兴的设计氛围，还解决了传统设计上的众多通病，避免了多余化的繁琐表达，更加符合当今人们的实际需求，所以必定会长久的发展下去。
用户的审美是不尽相同的，这更需要设计师用自己的理念去引领，去不断寻找对于设计概念相同的路径，在摸索中把握需求，更容易产生灵感的火花，形成契合内心满足感的设计作品。
宁波十之工作室创始人施麟智表示：“先要满足功能，再考虑形式。”
有时用户习惯被固有的概念所束缚，设计师在创作之前，还是要尽可能追寻自己的内心，要尝试引导用户接受更实用现代的理念，通过更高级的审美去提升他们。
通过身边的案例就能发现，其实用户的想法是需要被深度发掘的，浮于表面的需求只能满足为了设计而设计，毫无内涵与意义所言，设计的真正意义在于解决融合心灵与寄托，真正的为用户提供有实际用途的空间环境。
仓仲筑造创始人蔡成斌表示：“我希望我可以把美好事物，与美好生活空间相结合。”
设计的底层逻辑是实用性，没有实用性的设计基础是不牢固的，艺术与美观都是建立在实用性的基础上，人们不仅仅有视觉一种感觉，还有心觉、触觉等，在创造美的过程中，只有达到平衡复杂情感的能力，才能尽可能多的产生共鸣，在满足用户需求的条件下，创造一个产生共鸣的空间。
所以审美不仅仅需要引领，还需要相互配合共同交织出一个空间，将自己擅长的领域简化表达，更加突出功能性与服务性，围绕用户需求产生彼此的共鸣，更好的将美好生活与空间完美融合。
宏屹装饰设计工程有限公司设计总监胡元元表示：“包豪斯在家居设计、软装设计，和工业设计方面影响是最深远的。”
包豪斯的兴起是这个时代的趋势，现在人们的生活工作压力陡增，自然而然就会倾向于生活中的简洁与便利，这也是适应社会的大趋势，不管是产品还是设计，在日后发展中，简洁将是它们之间的主旋律，也是设计发展的新方向。
不仅仅在家装设计中，在建筑设计与工业设计领域，包豪斯也同样具有影响力，我们作为设计师，不光要考虑到产品的实用层面，更多还要考虑艺术性在里面，这就是包豪斯带给我们最深远的影响。
包豪斯不仅代表一种风格，更多的是一种设计的精神，就像工匠精神一样，对每一件事、每个细节都认真对待，只有这样才能流行的更久。
在实际情况的设计行为中，有理念非常契合的用户，同样也存在想法完全背离的用户，包豪斯教会我们将实用性与艺术性结合，设计出更加能够落地的作品，在保证功能性的同时，将审美适时的表达出来，达成一种整体感官的平衡。
景和空间艺术设计总监徐波表示：“家装设计要做到好看、好用、好讲。”
说服是一种艺术，就像将两个完全不同且毫无关联关系的人的理念融合为一体，所以这就要求设计师在陈述设计理念之前，要充分了解用户的过往经历与内心感受，这样才能更有效的将思路转变为设计语言，从容的表达出来，用户也更容易理解。
只有当用户对你产生信任时，他才会尝试用心品读你的设计语言，从而更加有效的将作品深入人心。
品赫设计机构创始人钱超表示：“技术和艺术要结合好看的东西要变得好用，这是设计师的职责所在。”
设计是一个需要沉淀与积累的职业，只有在有了一定程度积累之后，才能轻松的阅读用户内心需求，通过画面感的表达来展现用户内心的空间场景，从而进一步获得用户的信任。
包豪斯在理念引导方面一直都走在前列，它一直在倡导将功能与艺术相结合，通过简约的方式表达出丰富的内涵，这也是当代设计师所必须具备的能力，将实用性的技术与审美表达相结合，这是设计本能，也是一个合格设计师的标准。
格瑞设计创始人阮春来表示：“包豪斯是1919年的“网红”，是流行了一百年的网红。”
包豪斯的一切都是新的，虽然已经经过了一百年的发展，但时至今日，它的理念仍然走在时尚与潮流的前列，并且跟随着时代的发展与审美的进步愈发受欢迎。
远在1919年，百年前的思想酝酿了一场设计革命，包豪斯用其简约性与功能性改变了人们的思维，更新了传统，开创了一个设计理念的先河，成为了能够长久传承的设计艺术。
AOD空间创意设计机构设计总监卢忆表示：“包豪斯是对设计创作的思想引导。”
我理解的包豪斯是一种思潮，它改变了当下人对生活的追求的一种奢望，借助我对空间的理解，往往空间的需求不是客户想要什么，而是我们给他创造什么，我觉得包豪斯的思想，一直在引领着我们生活的向往。
同样它也会因地制宜，随着社会的发展而发展，随着社会的进步而进步，所以他一直会存在下去，并不断的影响着未来的设计领域。
问夏设计机构设计总监夏文雷表示：“包豪斯会流行百年是因为它从不抄袭，都是原创。”
我觉得包豪斯能够流行百年，原因之一是它不为了做某一个形式而做设计，它很多是取决于实际的生活需求，它真正做到了从生活出发，去满足最实用的基本要求，这是不可动摇的根基。
伟大作品的出现不是一件简单的事情，需要设计师的完整营造与用户的清晰表达，需要深层次的了解客户，引领他不断表达，不断捕捉，共同将空间风格勾画明朗。
威法筑城记·巡回第八站
传统与现代的柔美相遇—迸发设计新思潮
海宁，一个四季分明的江南水乡。生活在海宁这座历史文化名城中，既可穿梭在林立大厦间，旁观车水马龙，也可徜徉在老建筑中，回忆似水年华。
这里的建筑风格与古城融为一体，舒缓的江南味道，令人无限陶醉。这是一座有故事的城市，只有近距离观察欣赏，才能发现更多动人心弦的细微美好，它们仿佛在讲述往昔的风风雨雨。
包豪斯理念似乎也在一簇簇缓慢的水流中静稳下来，与这座小城展开了一段颇具趣味的对话，这其中隐匿在设计中的曼妙之处，还需要我们耐心寻迹，慢慢品读。
嘉兴装饰协会常务副秘书长冬米文化传媒主理人表示：“未来三年设计产业会越来越繁荣赛道也会越来越拥挤。”
近年来包豪斯理念不断普及与发展，这与它理念的执着性有着很大的关系，虽然它倡导的是简约风格，但同时也主张实用性与功能性，这就更大程度的激发出我们的产品的设计性，只有具有设计性的产品才能满足心理与生活的双重需求。
设计的理想状态与实际状态有时会有出入，我们要做的就是在能够满足，用户各类需求的同时，将产品实际落地，完整的表达出一个空间构想，在设计市场愈发繁盛的今天，赛道也会越来越拥挤，掌握设计的核心竞争力，必要秉承包豪斯理念，将艺术表达与功能使用完美融合。
玖森东泽建筑装饰创始人朱浩东表示：“由繁到简，由简到繁的循环是设计市场的变化规律。”
设计市场的变化就是一个规律，由繁到简、由简到繁，始终是一个循环，过去我们的设计理念并没有一个好的标准，通过包豪斯的规范与普及，将现代简约风格与传统文化相结合，营造了一种新的设计秩序。
包豪斯理念是我一直以来倡导的风格，简约的不一定是简单的，它可以通过有限的表现手法无限放大想象的空间，并且能满足形式服从于功能这样的原则，这是符合当代社会迫切需求的，把以功能为主导作为设计的前提，才能真正做出有意义的设计产品。
恒力装饰设计主管左思冲表示：“功能和形式相结合的前提下，平面布局方案尤其重要。”
当代包豪斯是以简约实用为主线发展的，这非常符合当下的社会思维与需求，在不牺牲功能性的同时把艺术表达出来，二者兼容并进，通过不断的迭代设计理念与时俱进创造设计作品，设计这个行业才能长久的存在于发展。
说到功能，最重要的就是平面布局，平面图纸看似简单，却能够蕴藏众多的思维延伸，将生活化的场景融入到功能运用中，才能更全面的表达出设计的整体思路才是一个具有灵性与内涵的设计表达。
SHD创设计空间创始人沈浩表示：“设计的东西全部可以落地，是设计师的初心。”
做设计必须要有自己的专注力，它体现在对艺术的追求与功能的落地性，需要我们真切的将需求转化为设计表达出来，设计作品可以完整落地，是每一位设计师的初心所在。
当代设计的潮流风向，跟生活习惯有着很密切的联系，现在人们越发的对生活的产生倦怠与妥协，试图通过更加简单的方式进行居家生活，去繁就简，和传统的设计理念愈发反向发展，这是整个社会的发展趋势，城市与设计也一样，必定在包豪斯理念的影响下，慢慢走向这种思潮。
雅舍装饰设计总监朱剑林表示：“打造简约风格的两大利器：灯光和造型。”
包豪斯不仅仅代表的是简约性，还有它的功能性，这一点完全符合了当下人对于空间的要求，既能在简约、不费心神的环境中生活，又能获得功能感的独特体验。
说起简约风格，灯光和造型就愈发重要，通过光影的流转与别致的造型，从而达到符合用户审美观的设计作品，这也是设计学科越来越追求的极致状态，同时也是用户愈发认可的发展趋势。
华浔装饰设计总监叶吴钢表示：“包豪斯设计的原则是化复杂为简单。”
包豪斯最直观的体现，就是它的简洁性与功能性，它将设计外表简化，丰富其内在体验，解决了用户在精神与生活功能上的需求，摒弃繁琐复杂的形式，它的原则就是化复杂为简单，倡导功能性、技术性、简约性，将需求转化为设计语言表达出来。
我们要做的就是不断引领用户的认知，通过语音提升审美理念，从而激发用户的内心实感，更加近距离的接触用户的需求与思想，从而设计出用户更愿意买单的设计作品。
圣都装饰设计师蔡向军表示：“功能至上，越全面越好，形式上则越简洁越好。”
包豪斯崇尚的是功能至上，在空间内功能表达的越全面越好，而形式上则越简洁越好，它虽然看似简洁，也是通过长时间艺术积累的成果，真正的去解决生活家居中的问题，简练之余内里表达十分丰富，给我们带来了设计的温暖与慰藉。
能够通过包豪斯理念做出用户认可的好设计，能过根据自己的思考赋予设计更独到的表达，这是包豪斯的最大魅力，它能够带来内心深处最原始的启发。
王巍室内设计工作室王巍表示：“包豪斯赋予空间雕塑感，重新定义了墙的作用。”
我最早接触的包豪斯仅仅是大学中的一门课程，真正从事设计行业后才深层次的了解到它的内涵，它教会我们如何通过不张扬的手段表达设计，通过对自由流线的表现，通过大块的错落关系赋能空间语言，用极富雕塑感的墙面表述内心的波澜，可以说包豪斯重新定义了“墙”在室内的作用。
随着我们服务的客群愈发年轻化，古典的、夸张的已经越来越难以满足他们的需求，这对于设计来说是一个新的机遇，同时也是包豪斯带给我们新的挑战。
亚加装饰设计师张杰表示：“设计师应该像医生那样，对症下药对不同空间提出不同处理意见。”
在一本书中第一次接触到包豪斯，经过多年设计作品的磨练，在设计过程中要一事一议，根据不同的用户需求策划不同的方案，设计师就应该像医生一样，对症下药，对不同的空间提出不一样的理念。
这就需要我们不断深度发掘用户需求，在实际情况中常常会出现一些模糊的概念，导致我们无法真正触达用户需求与有效信息，这就要求我们要应随时代发展提升洞察分享能力，培养发展真正需求的判断能力。
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包豪斯会客厅是“BDA包豪斯现代设计奖”系列巡回推广活动之一，由广州设计周与威法高端定制共同发起，已连续举办8期。2021包豪斯城市会客厅以“现代设计在中国”为主题，将在全国二十余个城市进行巡回，分别邀请这些城市的代表性设计师参与，以论点交互与碰撞的形式，输出关于包豪斯在现代空间设计中的应用、变化及设计思想。
现代设计在中国——包豪斯城市会客厅第九站活动在乐清开启，更多精彩，请待后续！
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