CB：为什么你会这样想呢？专业设计师在一些象BRAND NEW的网站评论中总是神经兮兮地专注于标志的字体，字母间的距离及贝塞尔曲线是否用得精确。

MB: 在Brand New网站有很多特别迷恋于字符间距要多大才合适的人。我之所以对此有深有了解是因为在那个网站的评论中你可以看到有很多人都在他们平时的工作中也是对字符间距特别用心。他们并没有经历过将主要精力花在如何面对大公司那些只会冷嘲热讽的管理人员上。很多人都从来没有从事过设计，但他们却总是会对字符间距提出意见，在有些东西上他们好象是处于绝对的权威。这很有趣，是每个人都可参与的游戏，而每一个人对一个标志都有自己的观点。我尽量将他们的意见看作是可有可无的，我从不会过于看重他们的意见。我认为你可以为一家优秀的公司设计一个难看的标志，但他们懂得如何将标志应用在各种宣传中。而同时，你也可以为一家不怎么聪明的公司设计一个漂亮的标志，他们不懂得如何进行品牌推广，最后这个不错的标志就沦落成为一个难看的标志。

CB：有时候当我们设计出一些“激进”的全新作品时，往往让我们难以接受，并且也很难为这个标志建立一个良好的推广。我想到的是伦敦2010年奥运会标志。

MB：其实如果当一些东西达到了某个确定的水平时，每个人都会从中看到一些不错的东西。然后经过商业自身的特性发展及设计师的思想发展，人们会开始认为这种东西是不错的。象奥运会的有些标志，历经多年后，我们到今会认为那些标志是非常不错的。你可以看到温哥华的标志是这样，象伦敦奥运会的标志将来也会是这样。

我想Wolf Ollins（伦敦奥运会标志设计公司）只想说：“让我们设计一些看起来完全不一样的东西。”我不知道这个设计项目是由哪个设计师负责，但我只是在一些会议及一些地方见到这个标志，你会说：“为什么它就不能是这个样子？”。我从来没有听到有人策略性地分析说这个标志与以前那些奥运会的标志到底有什么不同。如果你尽了全力来设计，而且这个标志也引发了人们很多的热情，你突然就会感觉这个标志看起来其实很自然。到那个时候你就会认为这其实是平面设计案例的一个巧妙突破，我们对这些有意追求全新的野兽派审美作品有了一个坦然安放的余地。

当然，Wolf Ollins实际上是做了很多符合我们所谓目前这个时代审美观的标志。这些标志就象是按照我们当今的潮流及风向来设计。我认为伦敦奥运会标志的聪明之处在于，有很多时候，具有永恒特质的作品并不是我们一定要追求的。可能你更加需要追求的是与某个特定时代紧密联系起来的作品，对于奥运会，它只会在几个星期内举行，具有时限性。到时你再回望过去，再次认真观看它，并且与当时的时代联系在一起考量，你可能会觉得看起来有点过时，但这个标志仍然是充满生机的。如果你再一次观看墨西哥或洛杉矶奥运会标志，这些标志与当今的潮流并不相符，但他们确实符合当时所处的环境及朝代。

CB：设计师至今仍然对幕尼黑奥运会标志感到兴奋。

NB：当我还是学生时，我们所有人都认为幕尼黑奥运会标志并不是一个成功的标志，而且具有一种典型的法西斯特质，用的是显得迂腐的Univers字体，而且人文气息荡然无存，只剩下冷冰冰的几何图案。在1980年时我认为这个标志真是糟糕透顶，看起来更象是一个公司的标志。但你现在往会看，你会发觉它其实是一个非常完美设计方案。