村上隆（Takashi Murakami）有着一种信心危机。或许是厌倦了自己的名字总是与日本漫画联系在一起，这位“日本的杰夫·昆斯”在其高古轩画廊的新展中明显希望展示他与相对新近的动漫文化之外更深远的艺术根源。最为明显的便是四件向19、20世纪之交的画家黑田清辉（Kuroda Seiki）致敬的三联画，黑田清辉以向日本引介西方艺术著称。其中的一件三联画是对黑田清辉《智慧，印象，情感（Wisdom, Impression, Sentiment）》的翻制，后者创作于1900年的这幅作品以写实主义风格描绘了三名裸女，在村上隆的画作中，他大胆地署名“黑田清辉—村上隆，1899-2010”，对谱系的声明确然无疑。
另外三件三联画对美惠三女神的主题进行发展，每幅都采用了不同的日本漫画风格：有金箔般精美光洁的卡通风格，名为《向黑田清辉〈智慧，印象，情感〉致敬——TONY+奇奇怪界工厂（An Homage to Seiki Kuroda 'Wisdom, Impression, Sentiment' – TONY + Kaikai Kiki Factory）》，指出雕像艺术家TONY与这件作品的生产有关。还有更引人注目并有陈年味道的《向黑田清辉〈智慧，印象，情感〉致敬——大枪苇人（Ashito Oyari）+奇奇怪界工厂》。三件三联画之间的区别非常明显。
看到这些三联画如此相谐，令我想起京都的日本漫画博物馆（Manga Museum），在那里我第一次了解这门艺术的丰富。然而这一展览所展示的却更加微妙，胜过对不同风格的罗列：村上隆对历史人物的作品进行改进，同时展示这位历史人物的遗产及与当代的关联。
这组方法接下来用于两幅受春宫画启发的板上丙烯作品，这种木板上绘制的色情作品在江户时代（1603-1867）尤为盛行。村上隆并未描绘相拥的爱侣，而是聚焦于局部，展示了男女性器的特写，并通过两件大型雕塑（金色的阴茎和银色的阴道）在空间中进行呼应，都以他的“招牌”笑脸作为装饰。 到这个极限后，这些性爱表现的色情吸引力被削弱，成为形状，大到荒诞。
而荒诞的是，或许这才是真相所在。与村上隆的幽默相结合，毫无掩饰地显露出他希望获得历史性声誉的企图。《3米女（3-Meter Girl）》，一件巨大的漫画少女雕塑，沉甸甸的一对乳房令她的整个身体前倾，这将御宅族的想象提升到新的高度。性感的少女变成无脑的女妖，准备憋死愚蠢的求欢者。《3米女》成功地实现了荒诞感。他的信心危机将不会持续太久。
村上隆在伦敦高古轩画廊的展览
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