永井一正:日本设计界的国宝

来源:中国设计在线    时间:2020-06-09    站内收藏

导语:他是日本平面设计协会(JAGDA)、日本设计中心(NDC)的最高顾问,他是札幌冬奥会会徽、东京电力、日清食品、JR、世界设计博览会的设计者,他还是日宣美最初的一批会员。(来源:知日)

设计力量让人觉醒!日本设计大师永井一正

永井一正

永井一正,日本平面设计代表性人物,从战后日宣美的成立,到日本平面设计渐渐被大众接受并在日本经济腾飞中扮演了重要角色,他见证了日本平面设计的发展与变迁。今年91岁的他依然活跃在设计现场,从早期的抽象到近年的具象,他的作品实现了大胆的转换。他在东京银座平面设计画廊举办了Life系列作品展,也在富山县立近代美术馆举办有大规模个展“永井一正 POSTER LIFE”。

设计力量让人觉醒!日本设计大师永井一正

他是日本平面设计协会(JAGDA)、日本设计中心(NDC)的最高顾问,也是札幌冬奥会会徽、东京电力、日清食品、JR、世界设计博览会、《河北新报》的标志的设计者,他还是日宣美最初的一批会员。1960年与龟仓雄策等日本设计界前辈一起参与了日本设计中心的创立。

去年, JAGDA 公布了年度奖以及年度新人奖。其中永井一正老师的「LIFE」海报,已经连续2届获得JAGDA年度海报设计奖。

设计力量让人觉醒!日本设计大师永井一正

 

设计力量让人觉醒!日本设计大师永井一正

「LIFE」海报

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「LIFE」海报极具标志性的海报表现手法,充满活力的形象,给人以深刻的印象,已经成了一种标识,几乎不用看作者名字就知是出自永井老师的作品。

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关注过2018 JAGDA的设计师们,应该对上面这个红色毛茸茸生物形象有印象,这海报获得2018 JAGDA 年度海报设计奖项。

这种像是孩子用蜡笔涂鸦的画风,像极动物们充满活力的样子,让人想到宫崎骏笔下的煤球精灵,看着海报就能感受到生命的力量。

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©东京国立现代美术馆

「LIFE」系列是他从1992年开始创作的,与之后创作的「SAVE NATUREL」系列(1995)、「SAVE」系列(1998)一样,以动物为主题,表达了他的宇宙观。看他的作品时,我们可以换一个角度,即站在动物的立场,我们就会发现动物也和人一样拥有自己的宇宙,地球上生物都有共通的东西,就像下水道连接着地下水一样,那就是生命。

永井一正在多次的采访或演讲中都表达过希望“代替无声的动物与植物向人类控诉”,在人类文明高度发达的今天,他希望通过平面设计唤醒人类的本能,认识到所有生物都是一个共同体。

设计力量让人觉醒

1929年出生的永井老师,今年已91岁,作为日本设计中心(Nippon Design Center)的最高顾问,至今已经参与制作了超过1000张海报。他的海报风格并不是一成不变的, 他的每一次风格的演变,都是紧跟时代发展的。

 

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20世纪60年代-70年代

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(1960的尼康相机海报)

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(1961年“Good Design”展览海报)©苏黎世设计博物馆

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(1966年为TIME LIFE公司所创作的《生命科学图书馆》的系列海报)

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(1968年Ichibankan画廊举行的永井展海报)©纽约现代艺术博物馆

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(1969年在今井画廊举行的永井一正展览海报)©纽约现代艺术博物馆

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(1974年东京Lilycolor有限公司的海报)©DNP文化促进基金会

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(1975年东京Kazumasa Nagai展览海报)©DNP文化促进基金会

你会发现永井一正老师的作品通常是手工制作,用丝网印刷。这样的作品更接近艺术,而不是通常理解的纯粹的设计。因为受到龟仓雄策抽象构成思维影响,海报多呈几何抽象风格。

 

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80年代中-90年代末

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(1989年富山现代艺术博物馆海报)©DNP文化促进基金会

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(1987-1989年 2017艺术家权利协会(ARS))©Sottsass Associati

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(1994年东京上野动物园的海报)©DNP文化促进基金会

80年代中至90年代逐渐转向具有东方传统美学与现代设计相结合的意象手绘风格,常常用有吉祥寓意的动物、植物图形作为画面主体进行创作。

 

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本世纪初

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(2007年东京CS设计奖海报)©DNP文化促进基金会

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(1993年“LIFE”系列海报)©DNP文化促进基金会

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2014年,三宅一生为永井一正的Pleats Please品牌创作了一系列服装和配饰,其灵感来自1993年绘制的“LIFE”系列海报中的五种风格化动物的主题。

这一时期,永井一正老师将更多情感注入在「LIFE」系列海报,诠释关于生命、生活、生物等话题。

由于现代文明的发展,造成自然生态环境的破坏,受到日本自古以来便留传的“人与动、植物皆生而平等”共生、共荣思想,1987年左右永井先生开始兴起将自然界的动物,从具象形态转化为抽象重大转变;从60年代初冷涩的抽象构成,极为个人化的呈现理性意念,突然转换成具象且精致的点描手绘,这样的巨变即连一路相偕走过“日宣美展”的横尾忠则也极为诧异。

 

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下面是这时期永井一正「LIFE」系列海报其他作品

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「LIFE」系列海报

初期追求抽象性的设计,之后由于体认到日本的平面设计有一天势必要通过设计这个管道向世界发声,对传统解体的再认识,也必须思索现代视觉新构成的必要性。透过这样的自觉,我们可以看出在表现技法中大部分仍保有日本江户时期“浮世绘”版画的平涂效果,并不追求立体阴影层次;藉由散步时天马行空思考所浮现的创意造形,历经酝酿、发想、草图、组合,以致于定案成型,从其使用于海报的动物象征化发想实验过程,可以看出对于一个出身于传统广告行业的设计者,即使仅仅是部份细微的毛、线手绘描写,也时时讲究绢印之后可能呈现的效果,关心是否完整表达了所要彰显的意图。

 

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后续其他海报作品

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©永井老师海报集

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从永井先生的作品中可以察觉:微视的图像表现背后隐喻的巨视意涵,即便是深埋在作品中的细点、细线与装饰符号,处处都流泻出作者内心汹涌澎湃的情感,无须使用繁复的色彩,而以沉默、单纯的点、线交织更让人沉思的重要意念——这些作品中,非仅单纯停留在动物的描绘而已,其中还加入了自然界的日月星辰、植物、昆虫、蔬果……等,藉由极为单纯的手绘线条与细密交织的点描,每一次伴随着画者的呼吸,隐然与大自然的广大生命共舞,贴近自然界单纯且更为真实的脉动。

据了解,目前日本八十岁以上还奋斗在设计一线的著名设计师最少还有100位以上。包括近年新出炉的日本2020年东京奥运会竞技图标设计,设计师广村正彰也已是66岁。本是已到可以退休安享晚年的他们,还这么依旧创作精力极其旺盛,是什么让他们这样的年纪还忙活于设计呢?除了热爱,大家觉得是什么呢?


设计的力量就是让人觉醒的力量


   《知日》本次专访将重点放在了日本平面设计的历史上,我们想要了解在永井一正看来给我们带来如此多震撼的日本平面设计是如何一步一步走来的。

   知日 1951 年,你从东京艺术大学雕刻科中退,进入大和纺织担任平面设计师。你退学的理由是什么?为什么选择成为平面设计师呢?

  永井一正:进入东京艺术大学后,眼底反复出血,如果不休息的话就可能会失明,所以休学返回大阪。当时大和纺织开始制作海报、包装和宣传册,并且希望我能帮他们做设计,所以开始了平面设计的工作,因为平面设计很有趣,所以持续到了今天。

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  知日 日宣美是为复兴战后平面设计才设立的,当时有哪些初衷呢?

  永井一正:要全面恢复日本的经济,设计是必不可少的,日宣美所做的是把活跃在全国各地的设计师聚集起来,举办展览,特别是在东京和大阪的百货商店里。其目的就是为了让普通人也看到设计。

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LIFE

LIFE

  知日 日宣美被称作平面设计师的登龙门,到了后期有权威化的倾向,以至于受到美术大学学生的批判。你怎样评价日宣美存在的20 年?

  永井一正:我觉得日宣美从设立到公募再到展览,将设计的意义推广给普通人,有巨大的功绩。只是,后来应募的作品太多,入选和获奖的作品成为权威,日宣美也因此受到批判而失去了它的地位。

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  知日 ‘21 日会’ 是年轻设计师的学习会,‘21 日会’是如何成立的呢?

  永井一正:这是龟仓雄策先生的想法,每月的21号举行,有时会学习德国乌尔姆大学课程,还邀请了电影导演、建筑家来讲课,学到了很多平面设计之外的东西。

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save nature

save nature

  知日 你曾说过‘60 年代日本设计中心的成立与50年代社会上设计意识的提高和战后经济界、产业界的努力复苏有关’。日宣美在对日本人以及企业设计意识的提高方面起到了怎样的作用?

  永井一正:通过日宣美,设计师对于自己的责任有了强烈的自觉。他们做出优质的设计,通过展览向社会表露,大家开始认同在建立美丽而健全的社会的过程中设计的重要性。

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  知日 日本设计中心在成立时,聚集了龟仓雄策、原弘、山城隆一等日本设计界的中心人物。日本设计中心成立的目的是什么?日本设计中心对于日本经济与产业的复兴起到了怎样的作用?

  永井一正:日本经济的复兴在以广告为代表的视觉传达领域需要优质的设计,而且需要引领与实行的机构。因此,日本设计中心能够为企业制作个人无法完成的大型广告,促进企业的成长。

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  知日 你是怎么考虑设计与产业的关系的?

  永井一正:我认为二者是不即不离的关系,只有二者结合才能为生活者提供优质的商品与服务。

  知日 你说过‘设计是经济、社会、文化三者均衡分配的产物’。你是怎么把握三者之间的平衡的?

  永井一正:我在设计企业标志时,会将三者融为一体,形成企业的形象。而 Life 系列的海报则偏向于人生存的根本,以及环境、共生等社会性和文化性要素。

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  知日 日本的审美意识存在于日本的传统文化中。对你来说,日本的美学意识具体指的是什么?日本设计又是如何继承日本传统的审美意识的?

  永井一正:我比较看重象征性、平面性和装饰性三者的平衡。

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  知日 平面设计是战后才在日本出现的词汇,在设计进入日本的过程中,日本设计是如何确立自己的风格的?

  永井一正:首先是学习包豪斯等现代设计的语言,在思考自己的身份时,强调自己是日本人,同时有创造属于自己的设计的欲望。

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save

save

  知日 你怎么看待日本目前的平面设计

  永井一正:平面设计已经融入企业与社会,成为重要的职业。而且随着电脑技术的发展,变得非常便利,普遍水准也得到了提高,但也变得平均化了,像过去那样充满个性的平面设计越来越少了。

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  知日 原研哉先生在和你的对谈中曾提到‘龟仓雄策设计的东京奥林匹克海报,是平面设计的社会作用最强烈的展示’。你是怎么考虑的呢?对于2020 年东京奥运会的设计你有什么构想吗?

  永井一正:龟仓先生为1964 年的东京奥运会设计的会徽和海报让日本国民和世界感受到了奥林匹克不仅是运动更是和平与文化的象征。希望在2020 年世界能够更加和平,东京能够以‘诚恳’的心接待来自世界各地的人们,我愿意倾尽全力去设计。

  希望东京能够变成更加重视调和而非进步的美丽都市。

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  知日 你设计的原则是什么?

  永井一正:希望人们感到幸福与快乐。

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LIFE

LIFE

  知日 Life 系列的设计理念是什么?

  永井一正:人类要珍视生命地生存,以及重视生物间的共生。

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  知日 你的设计从Life 系列开始从抽象转向具象,其原因是什么呢?

  永井一正:本来是从抽象设计转向天空、海洋与抽象形态结合的心象风景的设计,但人是有惰性的,不能一直这样下去。我从前以宇宙的世界为表现目标,所以想要转向用具象的方式表现生命的心灵宇宙,所以将描绘动物作为表现方式。

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  知日 你曾说‘在工具不便的时候创造力才会产生’,这句话有什么特别的意义吗?

  永井一正:电脑是最方便的道具了,使用电脑用宽0.5mm 的线画30cm 长,所有地方都是一模一样的,而徒手画30cm 的线,每一处都不一样。我用更加不方便的红环钢笔和蚀刻板绘画,但手能够捕捉自身的感性,更能够展现出自己的个性。


本文来源:中国设计在线

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